在冬天刚过的巴黎，安娜认识了丈夫克雷蒙的朋友萨罗。对于萨罗这个朋友，安娜总是忧心忡忡，觉得他不像善类。克雷蒙脾气急躁，不久后更与当老板的父亲决裂，并从自家的工厂辞职。糟糕的家庭经济状况使安娜总是愁容满面，为了让妻子高兴，克雷蒙决定带她去夜总会玩乐一番。不巧...《Le Combat dans l'île》（《小岛上的决斗》），1962年在法国上映，是部黑白电影。《小岛》的人物、情节都很简单，从头至尾，几乎是平铺直叙的单线结构。愤青克雷蒙，在激烈的争吵之后，离开自己所在的家族企业，甘于成为一个失去金钱、工作和社会地位的边缘人，他有强烈的反社会和暴力倾向，在电影开始就掴掌猛击美丽的妻子安娜。曾经作过演员的妻子安娜，是个典型的巴黎女人，喜欢抽烟、喝酒、上夜总会，喜欢拥有一些富有魅力的异性朋友，克雷蒙的嫉妒和暴怒，让她几度离开丈夫而去。克雷蒙夫妇在逃亡过程中，找到了克雷蒙童年时候的朋友，经营小型印刷作坊的保罗。在保罗静谧的农庄里，克雷蒙抛弃妻子远走他乡，而保罗和安娜产生爱情。电影以曾经誓血为盟的一对朋友，在保罗农庄河心小岛上的绝杀结束。五十年代是个动荡的时代，人们失去了精神支柱、失去了信仰，心灵深处充满无尽的恐惧与悲观。精神危机藉各种反抗方式而爆发，克雷蒙加入的恐怖组织，其头领萨罗提出西方资本主义正在腐烂，用武力建立新的政权，他们采取的极端方式是：暗杀。《小岛》反映的时代，正是形式和内容上极端、激烈反传统的新小说派方兴未艾的时代。虽然《小岛》的叙述方式单一传统，但电影蕴含的内容却深受法国五十到六十年代“新小说派”艺术特典的影响。克雷蒙为什么会背离上流社会的家庭，为什么选择成为边缘人，为什么会莫名的加入极端组织，为什么滥施家庭暴力，《小岛》并没有交待；安娜为什么当着自己的丈夫与其他男子亲昵，为什么离开丈夫，又几度回到他身边；政治上左倾的保罗，对安娜可以舍弃生命的爱情，也近乎没有来由。这不是《小岛》在人物塑造上不肯用心，而是导演深受“新小说派”不塑造人物及构思情节，注重对事物客观描绘的影响。《小岛》中冷静、不带任何情感的第三者旁白，急速的在各个有些突兀的画面中穿插、切换。人物是苍白的，而通过黑白胶片呈现的光影，却唯美而意味深长，电影镜头从大量静物的各个角度反复地，不厌其详地加以描绘，类乎于自然主义，更注重物理的属性。黑夜到白天、河流到航船、巴黎街头到外省乡村、法国到世界尽头阿根廷，《小岛》叙述与场景的切换交错，如同现实、回忆、联想、幻觉、梦境和潜意识的杂糅。关于新小说派，罗布.格利耶最著名的观点“世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已。”尽管罗布.格利耶声称世界不是荒谬的，但荒谬感却无时无刻不存在于《小岛》的两个人物身上，明线的是克雷蒙，暗线是恐怖组织前首领萨罗——他的长相竟酷似卡尔唯诺。萨罗是以暴力手段推翻现有政权思想的提出者，是全世界多起恐怖暗杀事件的策划与执行者，但他却背叛了自己的信仰，为他亲手制定的暗杀目标市议员泰拉斯通风报信，他亲自监督克雷蒙射杀实为橡胶假人的议员，其后又电话通知克雷蒙逃亡，他则远走布宜诺斯艾利斯。阴郁、多变的萨罗，对于他自己背离自己的原因，克雷蒙解释说是“或许是厌倦”——“厌倦”、“荒谬”、“反抗”都是充斥于存在主义大师作品中的词语。加缪说：“荒谬从根本上讲是一种离异。它不栖身于被比较的诸成分之中，它只产生于被比较成分之间的较量。”他又说“荒谬既不存在于人之中，也不存在于世界之中，而是存在于二者共同的表现之中。”存在主义是反理性主义的，因此克雷蒙也好、萨罗也好，他们的思想和行为已经无法用理性去解释，但又符合与时代背景与历史真实。他们在反抗这个无能为力的世界，最后却以反抗无可救药的自己结束。这个结束无一例外的通向死亡。在《小岛》的最后一幕，我认为克雷蒙应该是迎向保罗的枪口，而非持着的追踪和猎杀，猎杀保罗并不能改变现有的任何事实。枪声响起，一声、两声、三声，保罗只开了一枪，而克雷蒙开了两枪，克雷蒙死了，他至死不悟，荒谬到底。